Die ersten orientalischen Lacke kamen bereits im siebzehnten Jahrhundert nach Europa, aber erst ein Jahrhundert später hatten sie eine große Verbreitung auf dem Kontinent. Chinesische Lacke waren in der Tat Artikel, die vom Markt sehr nachgefragt wurden, aber oft zu teuer und schwer zu finden waren.

Die Möbel oder Lackobjekte erforderten in der Tat lange Vorbereitungszeiten und verschiedene Handwerker; Tischler, Maler für Dekorationen und oft noch verschiedene Figuren, diejenigen, die die Lacke verteilten, Substanzen pflanzlichen Ursprungs, die in mehreren Schichten aufgetragen werden mussten, um den Glanz der Arbeit zu erhöhen.

In China folgte die Herstellung dieser Artikel präzisen Regeln, mit der Ableitung der Lacke aus Harzen mit spezifischen Baumqualitäten und mit Ausbreitungen dieser Substanz, die in den wertvollsten Artikeln bis zu 200 oder 300 Schichten erreichten.
Man kann daher den Grund für die oft exorbitanten Preise chinesischer Lacke gut nachvollziehen.

So entwickelten sich auf dem gesamten alten Kontinent Hersteller, die versuchten, orientalische Lacke zu imitieren, jeder mit seinen eigenen Rezepten und verschiedenen Farben.

Zu den ersten Experimenten gehören die von römischen Handwerkern, die im kulturellen Austausch mit dem Osten wegen der großen Präsenz von Gruppen von Jesuitenmissionaren bevorzugt werden. Von diesem Epizentrum aus wurden die Experimente in den großen europäischen Hauptstädten fortgesetzt, unter denen Paris herausragte.
In der Stadt Französisch in der Tat der Vernis-Martin-Aufstrich, entworfen von den gleichnamigen Brüdern, basierend auf Copal (subfossiles Pflanzenharz), gemischt mit einer Grundfarbe.

Auf diese Weise konnten sie nicht nur auf glatten, sondern auch auf abgerundeten Oberflächen verwendet werden, typisch für Möbel im Stil von Louis XV, die zu dieser Zeit weit verbreitet waren.

Unter den italienischen Städten stach Venedig bei der Herstellung von Lacken hervor.

Die Lagunenlacke hatten eigentümliche und leicht erkennbare Eigenschaften, die sich auch in Form des sogenannten „Armlacks“, der heutigen découpage, entwickelten.

Sowohl in der klassischen als auch in der schlechten Form war Lack eine Technik, die auf verschiedene Gegenstände angewendet wurde, von den gesamten Möbeln (Kommode, Tische, Spiegel) bis hin zu kleinformatigen Objekten wie Schachteln oder Tabletts.
Es wurde häufig für die wertvolle Wirkung von Objekten verwendet, die reich mit Blattgriechen und sogar kleinen Szenen verziert waren, die durch die Farbe oben hell und brillant gemacht wurden.

Der Protagonist unseres klassischen Montags ist eine Schmuckschatulle, die im dritten Viertel des achtzehnten Jahrhunderts in der Lagunenstadt hergestellt wurde.

Die welligen Formen und der gewölbte Deckel sind Ausdruck des europäischen Geschmacks der Zeit. Der grüne Hintergrund ist typisch venezianische Möbel, wie die Möbel in Ca‘ Rezzonico in Venedig belegen, einem Museum, in dem noch heute verschiedene Lackexemplare aufbewahrt werden.

Die bemalte Oberfläche ist vollständig verziert: An den Rändern über den Füßen befinden sich Reserven, die durch rote Schriftrollen geschaffen werden, in denen sich Blumen befinden.
Auf dem Boden, eingerahmt von einer Verflechtung roter Schriftrollen, finden wir eine Szene mit drei Vögeln, die auf blühenden Zweigen ruhen. Die auf den Lacken gemalten Motive sind, wie in diesem Fall, oft eine Verschmelzung zwischen dem orientalischen Geschmack und dem typischeren Geschmack des Rokoko, die beide durch Asymmetrie, Leichtigkeit und perspektivische Räumlichkeit gekennzeichnet sind.